韩国爱情剧的革新：滤掉陈渣 提炼纯“糖”

  如果说韩国爱情剧有什么需求打败的对手，那就是曩昔的韩剧。当有关爱情的各种浪漫唯美的故事排列组合，各式套路好像都被用滥、用泛，韩剧爱情剧不再选用滥情的故事，而是把焦点转到了其他方向，用更加奇绝险恶的梦想与高设定更新着观看疲惫。最近大火的两部韩剧《春夜》和《德鲁纳酒店》均是如此，前者将视角投向“非典型爱情”，已有谈婚论嫁目标的女主角，遇到了带着孩子的独身父亲，心动后出轨。奇幻爱情剧《德鲁纳酒店》（又叫《月之酒店》）则以鬼魅+酒店的设定，一经开播便敏捷抓住了观众的眼球，成为tvN本年首播收视率最高的韩国新剧。

  人气艺人IU李知恩主演，编剧是曾打造《主君的太阳》《我的女友是九尾狐》等“爆款”的洪氏姐妹，声称“出品必精品”的tvN。开播前便承载了观众的高等待，《德鲁纳酒店》也确实做到了“高开”，亮眼的开篇让其在豆瓣拿下了9.4分的高分。虽然评分现有所回落，但可称得上一句“美观”。这是一个可谓性别翻转版别的《鬼魅》的故事，IU李知恩扮演的酒店老板张满月，因犯下重罪而在漫长岁月里被捆绑于此，招待鬼客治好鬼域路上走失的魂灵，具有“不死之身”的她也在等归于本身个人的救赎；遇上了命中注定要相遇的人类：酒店经理人具灿成，他的出现让她生命阻滞的时间好像再次开端流动，而两人的纠缠并不止这一世。宿世的纠葛，此生的归还，虽然套路却仍能“玩”得美观。

  说“美观”，其实能够有三种不同的意义。首要，便是字面意义上的“美观”。艺人李知恩的高颜值，宛如在线演绎了一出“奇观IU环游国际”的换装游戏，视觉系的观众确实能够一饱眼福。开篇酒店内一组长镜头，用墙上的相片印象化地展现了从古代一向“活”到现代不同时期的张满月，可谓是一部“朝鲜服饰嬗变编年史”。据粉丝的不完全统计，前两集里IU大约换了19套穿搭造型，饰品仅耳环就换了16款相调配。炫技式的换装直接冲击着观众的眼球，也因而有了“二次追剧”的做法：第一遍正常倍速看剧情，第二遍看时用0.5倍速截图。

  精巧的不只仅服化道，还有场景与特效。第二个“美观”指的则是视觉效果与镜头质感的华美。有着“把剧当作电影来拍”称谓的tvN，不只体现在每集70+分钟的时长之上，还有剧中流通富丽的镜头运用。一个坐落连通人世存亡、阴阳的奇幻酒店，怎样经过可视化的办法取信于观众，这有赖于导演的梦想力出现与对细节的把控。隐于世的德鲁纳酒店只要在晚上才会暴露真实的相貌，须臾之间砖瓦自行“增生”，拔地而起一座城市中的“天空之城”，内中更是别有洞天。推开门后是24小时不落的阳光与海滩，客房随住户需求“定制改换”，花瓶上的装修蛇纹下一秒便可因人的妄念“活化”游走。

  制造方将更多精力放在了爱情剧细腻的画面、迷人的风光和平常简略被疏忽的日常性细节上。更吸引人的场景、更丰厚的印象言语把韩剧对视觉印象美的寻求提高到了更高的档位。现在的爱情剧充溢丰厚的细节，而不再仅仅靠单纯的爱情戏和感动人心的台词。这种倾向正阐明：曩昔那种直接爆发式的爱情剧爱情叙事办法正向经过印象、布景、台词等直接传达爱情的细节叙事办法改变。因而，这两种“美观”不能说是浅薄的“表”，而是一重适应于新媒体年代的点评维度。

  那么，“美观”的第三层意义呢？是落归到故事层面的传统意义上的“可看性强”。韩剧编剧常常以“学院派”的规整要求剧本创作，注重故事的结构、悬念与张力，即垂青讲故事的办法。韩剧编剧清醒地认识到，“国际已不再是信息年代，而是能将信息串联起来发明故事，并借此引诱、压服受众的年代”。不只关乎传递一个怎样的故事，更重要的是怎么叙述一个故事。所以，旧套路也能够翻出新意。

  关于《德鲁纳酒店》来说，“新”之处首要是故事的人物性别翻转，或许咱们常说的“男女主拿错剧本”，看似简略的置换也能发生新的化学反应。在现已烂大街的“蛮横总裁强制爱”剧本中，蛮横、多金、从不解说的男主角，以各式各样的托言将仁慈、单纯的女主角留在身边，两人以契约联系开端，以爱情联系完毕。而《德鲁纳酒店》的“改写”则是性别顺便的强弱、主导联系的翻转。

  具有无尽孤寂生命的女社长，才干强悍，战斗力出众，性情冷淡，攻气十足。而男主角则是“白月光”设定的温顺与仁慈。第一次碰头这位奥秘的女社长“买断”了男主的“终身”，再次碰头后屡次演出“英雄救美”的桥段，这之间更是每一年生日都会送去月见花作为礼物。

  强弱联系的倒置，让曩昔套路而扁平的人设因反差而变得丰满，在善恶维度之外看到了人的愿望与人道的杂乱。女主角张满月因屠戮罪孽而被困于轮回里，她身上有着显着的瑕疵和缺点，她长于使用人道的缺点去“钻准则的空子”，乃至有可能是尘俗界说的“伪君子”，但她也有自己的道德规则和道德底线。她不是曩昔“教化向”的“白莲花”或“傻白甜”，一些时间的挑选乃至是“暗黑向”的怪癖，关于毫无悔改之意的凶手她能够直接爽性地“消除魂灵”。口中说着狠戾的话眼中却也噙着悲悯，是因绝处不逢生，无从救己，所以她收起了自己的爱情，成为一棵枯树。

  此刻男主角则承担起救赎者的人物，他生性仁慈、就像是照进满月生命力的光。他不强势，乃至还有点“怂”，但正因如此，他才“合适”。如此互动，才干将广为诟病的“霸总”形式“提纯”，从男性主导变为女人主导，滤掉陈旧而落后的残余，提炼纯“糖”。老套路里那些“天经地义的掉以轻心与自豪”都被改写为“温顺以待”，用不行挥洒自如去彰显出诚心，这是“不油腻”的男孩子才干给予的“甜甜的爱情”。

  一方面，这是打破观众对“老设定”厌恶的技巧“别致与否”是从很多同质同类著作中锋芒毕露的有利条件。另一方面，这也是韩剧紧跟社会趋势的自我要求，当女人观众的社会方位与自我需求一向在改变，即便是爱情剧也要“革新”。如果说以鬼事讲人世、以诡诞吊胃口，是《德鲁纳酒店》“新”的表，那么“里”则是关于“美观”界说的丰厚与更新。这种“美”，不止流于视效，更是观众关于爱情、人生梦想的引领，实际或许晦暗龃龉，那无妨先“梦”一场，梦境仍能够先积储面临人生的勇气。